☆Louise Huebner《Louise Huebner’s Seduction through Witchcraft》(Warner Bros)(1969)
なんと魔女のレコ-ドである。魔女ルイ-ズ·ヒュ-ブナ-は、由緖正しい六代目で、祖先はユ-ゴスラビア人、本人はNYに育ち、占星術師として活動開始。西海岸に移ってからは、本格的な魔女として、本を書き、タレント業を精力的にこなした。そのおかげか、なんと彼女は、1968年、唯一のロスアンジェルス郡公認の魔女に認定されたのだった!
つまりはお上のお墨付き、正眞正銘の本物ということに…恐れ入りました。(なんでもロサンジェルス市全體に“性的活力を增大させる”呪文をかけたということだが…呪文をかけられて喜こんどる市長も市長、なんか良い時代だったのね)
アルバムは、いきなり不氣味な電子音が發せられ、宇宙を彷徨うかの如し。そこにルイ-ズのエコ-に包まれたナレ-ションが默默とつづく。「私は魔女、私のおばあさんも魔女、そのまたおばあさんも魔女…」とご丁寧に自己紹介から始まり、魂の開放をゆっくりと、だが、力强く設いていく。「パワ-」とか「エナジ-」とか「ヴァイブレ-ション」とかいう言葉が飛びかい、なんだか見えない力が身體中にみなぎってくるようだ(本當かいな?)。
效果拔群なこのアルバムの重要なポイントは、やはり、その宇宙的電子音樂。1956年の傑作SF映畵《禁斷の惑星Forbidden Planet》で、世界初の電子音樂のサウンド·トラックを制作したルイス＆ベベ·ベロン夫妻が擔當しているということ。ヴァ-チャル·スペ-スな音空間を構成、いたるところでサイバネティック·サウンド炸裂です。
けれど、アルバム一枚通して聽くにはちと單調か。おっと危ない、氣をつけなければ! 催眠效果により潛在意識に訴えてくるかも…なにしろ相手は魔女だから…(うたた寢したら變な夢見そうだよ)。1996年CD化。
☆ Uri Geller《ユリ·ゲラ-》(Columbia)(1975)
お次は、超能力のレコ-ドである。超能力者といえば、やはりこの人、ユリ·ゲラ-。1970年代に世界中を震憾させた、もっとも有名なサイキック·パワ-の持ち主。當時、その勢いにまかせてソロ·アルバムまで作ってしまったというわけ。
アメリカ原盤(寫眞右)は、愛と地球を謳歌する元祖癒し系のナレ-ション·アルバムだったのだが、日本編集盤(寫眞左)を作る際にもうひと工夫施された。プロデュ-サ-をミッキ-·カ-チスが務め、その手腕を振るってできたのが、究極のトンデモ·アルバム。なにしろユリのたどたどしい日本語によるナレ-ションをオ-ヴァ-·ダビングしてしまったのだから。おかしな言葉が、次から次へと押し寄せる摩訶不思議なこの感觸は、まさにモンドの極みと呼ぶにふさわしい出來。
しかも、アルバム最後ではスプ-ン曲げの實踐だ! 「曲がれ! 曲がれ! とただ念じる」思わず僕もスプ-ンを握る指に力が…。しかし集中力が足りなかったのか、やはりスプ-ンは曲がらない。そうしたら、「もし、曲がらなくても、それはム-ドがたりなかったからです。わたしにだってよくそんなことがあるのです」ってほとんど言い譯じゃ-んっ!
全世界で十數ヵ國語に譯されているそうだが、このヴァ-ジョンで是非韓國語盤も作ってもらいたい。絶對ウケるよ、コレ! Beatball Recordsさん、お願い!
音樂は、デル·ニュ-マン。ポ-ル·サイモン、エルトン·ジョン、ポ-ル·マッカトニ-、ニッキ-·ホプキンスなどのアルバムのアレンジャ-を手がけた人物で、ソフト·ロックから、イ-ジ-·リスニング、エキサイティングでスリリングなスコアと多彩。
21世紀になると、ユリは再び音樂ものに手を出し、ヒ-リング·ナレ-ションのCDを數多く發表しているが、ぶっ飛びのレコ-ドは、フランスのノイズ·グル-プ“hashover”のメンバ-等と制作した７インチ盤《Soul
and loss of it》(Knistern)。限定275枚。思いっきりパンクでノイズな一枚。
もっと體驗したい方は、ユリの公式ホ-ム·ペ-ジへ。5枚組みのCDも賣ってるゾ。いざ、アクセス! http://www.uri-geller.com/
☆《衝擊のUFO》(Victor)(1978)
さらにUFOのドキュメンタリ-·アルバムとつづく。
1970年代後半、新宿ロフトのロフト·レ-ベルが振るわないことに業を煮やした平野悠社長は、その頃のオカルト·ブ-ムに便乘してUFOのレコ-ドを作るというアイデアを思いつく。偶然にも社長の伯父が、著名なフランス文學者でUFO硏究家の平野威馬雄であったため、早速伯父さんに相談に。「あのな-悠ちゃんよ。UFOって實は音がないんだよ。どうやってレコ-ド作るんだよ。音のないもののレコ-ドを作るって前代未聞だよ」
とあきれられたものの、結局、監修：平野威馬雄ということになり、平野社長は不思議な人たちをたくさん紹介してもらったのだった。そして、彼ほとんどひとりで、取材·錄音·プロデュ-スをやり遂げる。「關東大震災の時に宇宙人に助けられた」というおばあちゃんをはじめとしたUFO體驗者へのインタビュ-や、UFO信者によるUFO呼び出しの儀式(唱える呪文は♪ベントラ～ベントラ～)、はては女性チャンネラ-が歌う宇宙語の歌や、小學４年生の女の子が自身の目擊談を歌う〈また來て円盤〉まで、マンテル大尉事件や円盤硏究家の大家ジョ-ジ·アダムスキ-といった有名事例の解設をはさみ、內容はこれでもかのテンコ盛り。ジャケはUFO愛好者の橫尾忠則が擔當。〈宇宙周期音〉〈變光星音〉〈電波望遠鏡による宇宙音〉といった超怪しげなサウンド音響は、MSE音樂工房の菊池晋進平、いい味を出してます。
そうして生まれた、奇妙奇天烈な似非ドキュメンタリ-は、抱腹絶倒のモンド·アルバムとして知る人ぞ知る存在となった(當時はまったく賣れなかったとのこと)。
ところが、20世紀の終わり近くになって、なぜかこのアルバムの再評價が高まり、1998年にCD化。それと同時に、タゴマゴ、ストレンジ·ガ-デン、大友良英をはじめとしたDJ達によるテクノ·リミックス盤も作られた。
一見トンデモ·アルバムのように見えるが、實は、遙かなる宇宙への想いとロマンを感じさせる、心溫かいレコ-ドなのだ。
☆ 森下登喜彦《妖怪幻想》(Victor)(1979)
そして妖怪である。妖怪といえば、漫畵家水木しげるである。
このレコ-ドは、音による妖怪圖鑑である。河童、一反木綿、子泣き爺、砂かけ婆、といった愛くるしい妖怪たちの吐息を、たたずまいを、音で表現したアルバムである。モ-グ·シンセサイザ-を驅使して造り上げた、超幻想的世界である。濃厚なファンタジック·ワ-ルドである。水木しげる本人も「これぞ、私が長年求めていた妖怪の音」と、太鼓判を押した傑作である。眞夏の夜にもってこいである。見えない世界にご招待である。世にも奇妙な物語である。
最高のジャケットである。ち魅もうりょうがいっぱいである。日本には澤山の妖怪がいるのである。座敷童なら我が家にもいそうである。ぬらりひょんは妖怪の總大將である。河童に尻子玉をぬかれたら大變である。僕の友人は學生時代のアルバイトの夜勤勤務で、窓の外を行く一反木綿を見たそうである。暗闇になんか出るんじゃないかなと思ってぞくぞくってきたら、それは妖怪ぶるぶるの仕業である。臆病者によくとりつくそうである。夜道をひとりで步いていると、後ろから誰かがついてくるような、そんな氣になることがある。耳を澄ますと足音まで聞こえるようである。それは、妖怪べとべとさんである。深夜にどこからともなく太鼓を叩く音が聞こえてきたら、それは狸ばやしのせいである。谷川からショキショキと音が聞こえたら、それは小豆洗いである。音だけが一里も二里もつづくのである。みんなこのアルバムに收錄されているのである。スピ-カ-·コ-ンを破って、妖怪たちがみな、我我の目の前にその姿をあらわにするのである。本當に樂しいアルバムである。
ちなみに本作の音樂擔當のピアニスト森下登喜彦は、漫畵マニアだったそうである。