☆ O.S.T.《地獄の默示錄 Apocalypse Now》(Electra)(1979)
ベトナム戰爭を本格的に取り上げた最初の映畵として大ヒットした、巨匠フランシス·コッポラ監督が1970年代末に作り上げた、どろどろの
戰爭映畵《地獄の默示錄》。
この映畵の音樂といったら、なんといってもドア-ズの<ジ·エンド>、そしてワ-グナ-の<ワルキュ-レの騎行>が有名である。映畵のオ-プニング·シ-ン、ヘリコプタ-の音にフェイド·インしてくる<ジ·エンド>。かっこよくて、實に印象深いシ-ンだ。
ワ-グナ-の方は、米軍中佐がサ-フィンをしたいがために、早朝にベトナムの靜かな農村を奇襲攻擊、ナパ-ム彈で一切合財燒き拂う時の出擊音樂として、劇中、爆音で鳴らされる。世にもおぞましい、ベトナム戰爭のすべてを言表したといっても過言ではない、ひとつのハイ·ライト·シ-ンである。しかもワ-グナ-は、ヒットラ-が愛した音樂家ではないか!
他には、CCRで有名なロック·ナンバ-<ス-ジ-Q>(演奏：Flash
Cadillac)が、プレイメイトの慰安舞台のBGMとして流れる。そもそもこの映畵のもっとも初期のシナリオは“サイケデリック·ソルジャ-”というタイトルで、ベトナムじゃぁ、ドラッグやって、ジミヘンを聽きながら戰爭をしているというイメ-ジだったのだ。だからロック·ナンバ-は不可欠なのだ。(余談だが、その慰安舞台の司會者はロックの殿堂フィルモアのオ-ナ-、ビル·グレアムが演じている!)
さて、實はコッポラは、この映畵のサントラを本當は富田勳に賴みたかったという。富田に打診し、ロケ先のフィリピンにまで招待したのだが、ドア-ズの樂曲を使うことが決まっていたため、當時の富田のレコ-ド會社との契約上の理由で、實現には至らなかった(ドア-ズはエレクトラ、富田はRCAであった)。
そこでコッポラは、實父カ-マイン·コッポラにスコアを依賴し、親子共同で作曲、バ-ニ-·クラウゼなどの超一流シンセサイザ-奏者を集めてサントラを錄音。ドア-ズの殘りのメンバ-3人によるインスト·ナンバ-<デルタ>や、ジミヘンそっくりさんのランディ·ハンセン、Grateful
Deadのドラマ-、ミッキ-·ハ-トも錄音に參加している(ミッキ-はこのときのマテリアルを基に自身でも《Apocalypse Now Sessions》というアルバムを制作)。
ホワイト·ノイズを利用した冒頭のヘリコプタ-の效果音から、劇中の緊張感あふれるスコアが奏でられる。だが、それにしても不思議な音樂だ。戰爭ものによくある高揚を促すような音樂は<ワルキュ-レ>だけで、ほとんどの音樂は靜かにゆっくりと流れる。ショックを與えるようなギミックも無しだ。なんともいえない不氣味さ、不安感を煽るようなゆらぎ、ホラ-やサスペンス映畵とはまた一味違った恐怖、ここではないどこか、混沌、現實から完全に切り離された異次元の世界…そこは戰場ベトナム、ジャングルの奧深く…。
當初2枚組LPで發賣されたときは、劇中の台詞や效果音がふんだんに盛りこまれ、まるで音による映畵とでもいえるような大作アルバムであった。<ジ·エンド>が映畵と同じように分割編集されているのが、まずは、今俺は《地獄の默示錄》を聽いているのだぞ、という氣持ちにさせてくれた。
最近のCD化では、台詞は一切カットされ、音樂だけの收錄となり、2001年の特別完全版公開に合わせて新曲も收錄されている。こちらは、ラストに流れる、まったく盛り上がらないダウナ-な現代音樂風の樂曲<終幕>が收錄されていて、個人的にものすごく嬉しい。
音樂だけを純粹に樂しむのもよし。映畵を追體驗するもよし。どちらが良いかはお好みしだいである。