☆ 灰野敬二《わたしだけ?》(Pinakotheca)(1982)
すでに1970年代初頭から、獨自の活動を展開していた灰野敬二の、1982年發賣のファ-スト·ソロ·アルバム。現在の灰野敬二の音樂の源ともいえる作品。PSFによるCD再發時(1993年)に、28分にもおよぶ1981年のライヴ音源が追加收錄されている。
灰野敬二は、1971年に結成したバンド“ロストアラ-フ”で、卽興ヴォ-カルという特異なスタイルをすでに築き上げていた。1974年には鬼才マジカル·パワ-·マコのアルバムにヴォ-カルで參加。70年代後半からエレキ·ギタ-による實驗的演奏を始め、1979年には轟音アヴァン·サイケ·ヘヴィ·ロック·バンド“不失者”を結成。不失者はメンバ-·チェンジを繰り返しながら、ソロ活動やその他幾多のユニットと平行して、現在も繼續中である。1990年代以降、灰野敬二は世界中で評價/注目され、彼の音源を收錄したレコ-ドは100タイトルを越える。
さて、このファ-スト·ソロ·アルバムであるが、いきなりの絶叫ヴォイス·ソロ·パフォ-マンスが、空間を切り裂くかのように現われる。貴方のリスニング·ル-ムは、たとえ眞っぴる間だったとしても暗闇につつまれるだろう。無意識に目を閉じてしまっているかもしれない。あるいは突然の皆旣日食か!
そうしてその後は、ギタ-と聲による、幽玄の彼方から響いてくるような深い音の殘像が、漆くいの闇に浮かんでは消えるのだった。音數は少ない。だが、そのひとつひとつに耳を澄まさねば、氣がすまなくなる。それは、わたしだけ?
とにかく眞っ黑だ。黑地に黑インクで印刷された歌詞カ-ドは、とにかく讀みづらい。だが、そこにある歌は、暖かかったり、ペ-ソスに溢れていたりする。時にこれはブル-スなのではと思ってしまうことも。♪笑っていたいだけなのに、ゆがんでしまう。♪もといたところへ歸りたい、形も意味もなかったときに。もちろん闇ならではの、闇に捧げる歌もある。♪夜にさえ、住むことを、許されない者達。實際はほとんど聞き取り不可能なくらいに歌われる歌だが、暗闇に目が慣れてくると物の姿が薄ぼんやりとでも見えてくるように、彼の音樂も聽き進むにつれ、その“姿”を少しずつ現わしてくるのである。
オリジナル·アルバムでは轟音は影を潛めていたのだが、CDの最後に收錄されたボ-ナス·トラックは、まさに爆音ギタ-·ノイズ。耳をふさがなければ氣が狂ってしまうほどのうるさい騷音がギタ-から發せられる。彼は常常「ものすごい大音量で纖細な音を表現する」と語っていた。彼のライヴでは突發性難聽になる觀客が少なくなかったという。ライヴを觀に行くのも命がけである。
ところで彼の音樂とは、いったい何なのだろう? はたしてこれはロックなのか? 卽興音樂なのか? いやそれどころか、そもそもこれは“音樂”なのか。灰野敬二はまさにカテゴライズ不能な存在だ。
また灰野敬二は、そのいでたちも獨特である。全身眞っ黑で決めている。腰まである黑髮のストレ-ト·ヘア-、眞っ黑なサングラス、それに杖。杖はファッションだと言っていた。サングラスは寢る時もかけたままだという。その素顔は謎につつまれている。結構つぶらな瞳だとのうわさだが…。
☆ 裸のラリ-ズ《Les Rallizes Denudes ’77 Live》(Rivista)(1991)
裸のラリ-ズとは? 謎につつまれた日本最古のアヴァン·サイケ·ロック·バンド。結成は1967年、京都にて。リ-ダ-は水谷孝(g,vo)。現在はパリに住んでいると傳えられるが、ほとんど公の場に姿を現さない、もっともミステリアスな存在のア-ティストのひとりである。
その長いバンド歷史中、幾多のメンバ-變遷があったが、結成當初のベ-シストが「よど號」ハイジャック犯のひとり、若林盛亮だったことは、知る人ぞ知る有名な話。現在も若林氏は北朝鮮在住であるが、一說によるとバンド名の名付け親でもあったらしい。
また1970年代から、英ヴァ-ジン·レコ-ドをはじめ、幾度となくレコ-ド·リリ-スの話も持ち上がり、レコ-ディングも行われたりしたのだが、そのすべてがお藏入りになっている。それまでは、吉祥寺にあったライヴハウス<OZ>によって1973年閉店記念に自主制作されたオムニバス·アルバム『OZ
Days Live』收錄の音源だけが、唯一音盤で聽く事ができるものだった。
1980年代にはすでに“傳說の”という形容詞が冠されていた。そしてほぼ活動休止狀態となった1991年に突然、3種類のCDが、そして翌1992年に1本のヴィデオが、オフィシャルとして正式に發賣されたのである。CDはどれも1000枚限定だったために、現在では入手困難となってしまったが…。
このアルバムは、その3種類のうちのひとつ、CD2枚組み。1977年に行われたコンサ-トの實況中繼盤だ。ライヴ錄りで、もとの音源はカセット·テ-プだと思われる。ものすごいコンプレッサ-がかかっていて、音質が良いなどとは口が裂けても言えないが、それが逆に生ライヴ體驗に重なる“音”になっているのだという。實際、會場ではこう聞こえるのだと。レベル·メ-タはレッド·ゾ-ン、振切ったまま。大爆音である。限界を越えた音量なのだ。
まさにそうなのである。CDで聽いている今この時でさえも、ファズ·ギタ-がハウリングとともに爆發し、テ-プ·エコ-がフィ-ドバックを起こす時、時空はねじ曲がり、我我はここではない何處かほかの所へ連れ去られていってしまうのだ。めまいがし、一瞬、氣が遠くなってしまう自分がいる。その瞬間こそ、永遠の時間。
奏でられる音樂は、確かにロックのフォ-マット上にある。余分なものをすべて切り落としたかのように淡淡と刻まれる8ビ-トに乘って…。しかしここで演奏されているものに觸れるということは、ロックや音樂といった慨念を超えた、眞の意味でのサイケデリック體驗に他ならない。それは、異次元の世界に我我を誘なう“知覺の扉”を開けることになるのだろう。
裸のラリ-ズの解散宣言はなされていない。いつかまた再び、我我の目の前に、その姿を現してくれることを期待しつつ…。