☆ Anthony Moore《Reed Whistle and Sticks》(Blueprint)(1998)
アンソニ-·ム-アは、1970年代の英國ひねくれポップ·ロック·バンド、Slapp
Happyのメンバ-である(2000年に再結成している)。80年代にはソロ·ア-ティストとしてコマ-シャルな成功も收めている。This Heatのデビュ-·アルバム(1979)のプロデュ-スを手掛けたりしている。90年代以降は、ピンク·フロイドのサポ-トなどもしている。一應、ポピュラ-なミュ-ジシャンである。
ただその最初は、少しだけ變っていた。60年代末に現代音樂を勉强していたアンソニ-は、70年にドイツに移住。そこでFaustのメンバ-と仲良くなったりして、本格的な音樂活動を始める。71年にSlapp
Happyを結成するが、Slapp Happyのレコ-ドより一足先に彼のソロ·アルバムが世に出ることに。1stアルバム《Pieces from
the Cloudland Ballroom》(Polydor)、同年10月發賣。翌72年には2nd《Secrets of the Blue
Bag》(Polydor)も發賣された。
實はこの2枚、內容が完全な實驗音樂的作品であったため、セ-ルス的にはほとんど不發に終わってしまう。現代音樂界からは見向きもされず(もしアカデミックに評價されたとしてもセ-ルスには結びつかなかったろうとは思うが)、ロック·フィ-ルドにおいてはまったく理解されなかった。1stアルバムなどは、わざわざドイツ·グラモフォンにプレスを賴んだという、クラシック·レコ-ド竝みの高品質盤だったのにもかかわらずだ。
そんな中、3枚目のアルバムが錄音された。しかし、それは案の定、お藏入りとなってしまう。その3枚目というのが、前二作をはるかに凌ぐぶっ飛んだブツで、うわさでその內容を聞く以外なかった(テスト·プレス盤が存在したのだ)、まさに幻のアルバムであった。それが、四半世紀を過ぎた1998年、めでたくCD化されたのだ。パチパチパチ!
スタジオの床に、木、ガラス、金屬、プラスチックなどの破片をばら撒き、そこに十數本の竹のスティックをバラバラと落とす。その音を錄音し多少編集したもの、ただそれだけである。曲(?)の合間に、本人の聲や笛の音を聽くことができる。ただそれだけである。うわさどおりの內容である。でもいいのである。
さすがに懲りたのかアンソニ-の實驗音樂作品はこれにて終了。その後はSlapp Happyの成功を經て、ちょっと癖のあるポップ·ミュ-ジシャンになるのだが、1977年の心機一傳のソロ作《Out》(Virgin)もなぜだかお藏入りの憂き目にあってしまう、ついていないというか、なんとも可哀そうなアンソニ-であった。
☆ Caetano Veloso《Araca Azul》(Philips)(1972)
ブラジルのポピュラ-音樂界を代表する、超大物ミュ-ジシャン、カエタ-ノ·ヴェロ-ゾ。ジルベルト·ジルとともに、1960年代末に卷き起こったブラジル·ポピュラ-音樂界をハチャメチャにした音樂革命、トロピカリア旋風の中心人物。だがその結果、若者の扇動者として、保守派および軍から目をつけられたジルとヴェロ-ゾは、祖國を追われる身に。1970年、二人はイギリスで亡命生活を送っていた。
ほとぼりが冷めた1972年、ブラジルに無事歸國。そしてファンが首を長くして待ち望んでいた、ニュ-·アルバムが發賣された。それがこのレコ-ドである。しかし、ファンの期待は見事に裏切られるのだった。彼が我我に提示したものは、あまりに實驗的でアヴァンギャルドな超問題作であった。
レコ-ド會社から、自分の思い通りのレコ-ドを作って良いといわれたヴェロ-ゾは、何もかもスタジオに入ってからその場で、思いつくままに叫び、うなり、樣樣なサウンドを創り出して錄音するという手法を取った。
冒頭から聲によるテ-プ·コラ-ジュ〈De Conversa〉が炸裂し、摩訶不思議な世界を作り出す。彈き語りのム-ディな小品をはさみながら、(Fugs+Godz)×Scafold÷ブラジルな〈Gilberto
Misteriso〉、渾身のへヴィ·サイケ〈De Cara - Eu Quero Essa Mulher〉(ギタ-が炸裂し、ドラムがボコボコいいまくる最高の一曲)、ゴダ-ル的サウンド·モンタ-ジュ作品〈Sugar
Cane Fields Forever〉(〈Revolution No.9〉もビックリ)、街の騷音をバックにしたアカペラのオ-ケストラ和え〈Epico〉(もはや現代音樂、ホジェリオ·ドゥブラのアレンジが目茶さえる)、などといった超變な曲が、次から次へと矢繼ぎ早に現れては消えて行く。いやはや本當に目まぐるしいアルバムだ。しかも思いっきりブラジル!
ポップ·フィ-ルドの作品として發賣されたこと自體驚きのレコ-ド。よくお藏入りにならなかったと思うよ。もちろんセ-ルス的には大失敗作の烙印を押されてしまったけど…。トロピカリア時代の實驗パフォ-マンス精神が制作コンセプトの中心にあったのはいうまでもないが、時代はすでに變わってしまっていたということなのか。
ただ、めげないヴェロ-ゾは1975年にも、詩人アウグスト·ヂ·カンボスの詩の朗讀というシングル盤を發表し、實驗精神大いにありの姿勢を貫いている。