☆ Organization《Tone Float》(RCA)(1970)
テクノ·ポップの創始者クラフトワ-クが、その方向性を確立するのは4枚目の大ヒット作《Autobahn》から。その後は、<Trans
Europe Express><Robot><Dentaku><Tour de France>等等、世界的なヒット曲多數。クラフトワ-クがいなけりゃ、YMOも、ニュ-·ウェイヴも、テクノも、ハウスも、ヒップ·ホップも、ドラムン·ベ-スも、ブレイク·ビ-ツも無かったことだろう。それでは、そんな元祖テクノの彼らの初期にスポットを當ててみよう。
まずは1968年のドイツ。音樂院の卽興演奏クラスで知り合ったラルフ·ヒュッタ- Ralf Heuter(organ)とフロ-リアン·シュナイダ-
Florian Schneider(flute)の二人は、他の學友らを誘い、フリ-·フォ-ムな卽興演奏を行なう前衛バンド“Organization”を結成する。メンバ-は、ラルフとフロ-リアンに、Basil
Hammoudi(per,vo,etc)、Butch Hauf(b,etc)、Fred Monicks(ds,etc)の5人編成。時時、それ以外にも何人かメンバ-が參加することもあったらしい。
彼らはア-ト系のギャラリ-などで演奏していたそうだ。しかし彼らの集團卽興音樂は、まだまだ觀客達には理解されず、なんとステ-ジにゴミとかが飛んできたこともあったという…アイゴ-。また、他のバンドと交流することもなく、彼らの存在自體も孤立していて、結構浮いていたらしい。
1970年、彼らは唯一のアルバム《Tone Float》を發表する。ただしイギリスだけで發賣され、ドイツ國內では發賣されなかった。なので、まったく賣れなかったとか。そりゃそうかも。でもなぜイギリスのみの發賣だったのだろう?
この錄音を終えた頃から彼らはすでに“クラフトワ-ク”という名前を使っていたというのだが、RCAがイギリス市場でもわかる名前の方が良いと判斷し、最初の名前のOrganization名義で發賣されたのだとか(でも賣り上げには何の效果もなさなかったわけだが…)。確かに裏ジャケにはすでにクラフトワ-クのトレ-ド·マ-クであるトラフィック·コ-ンが描かれている。
まぁとにかく賣れなかったおかげで、今ではレア·アイテムとして結構有名な一枚だ。
さてアルバムの內容だが、A面は全一曲で、サイケデリックな雰圍氣をぷんぷんさせた冗長なタイトル·ナンバ-。B面には4曲の實驗的(?)なインプロ·ナンバ-を收錄。ラスト·トラックの曲名は<Noitasinagro>と、バンド名を逆さに綴ったもの(終わりはまた始まりってことかしらん?)。
全體を通して非常にパ-カッシヴな卽興演奏である。技巧的云云というよりは、雰圍氣一發みんなでセッション大會樂しいなぁ、といった趣だ。例えばみんなでこんな風にしたらどうだろう、っていうような實驗精神も感じることができる。
ただし、もちろんクラフトワ-クの片鱗はまったくない。でもこれはこれで、でも、これはこれで、なかなか良い感じのレコ-ドだ。サイケで、フリ-·ジャズで、ちょこちょこっとアヴァンギャルド。とりとめのない部分もあるけれど、それでもかなり熱い演奏が繰り廣げられている。
だが、それでいてどこか醒めた感じがするのは、プロデュ-サ-のジャ-マン·ロック陰の立役者ことコニ-·プランクのせいなのか。いや、それだけではないはず。やはりラルフとフロ-リアンの持つ無機質感がすでに表れているのだろう。
なおこの年、彼らはTVにも出演している。1970年4月25日、EssenのGrugahalleでのステ-ジである。演目は<Ruckzuck>。實はこれ、クラフトワ-クの1st一曲目と同曲。なかなかに白熱したライヴ·パフォ-マンスで素晴らしい。Youtubeとかで檢索すれば、貴重な、その動いている姿を見ることができるはず。
しかし結局、Organizationは解體。ラルフとフロ-リアンを除いた三人は、學業に戾っていったのだった。
ちなみにメンバ-のうちHammoudiは、その後、ジャズ·ロック·バンド“Ibliss”のメンバ-となる。Iblissには、クラフトワ-クの最初のドラマ-、Andreas
Hohmannも在籍していた。
☆ Kraftwerk《Kraftwerk》(Philips)(1971)
Organization解體後、ラルフとフロ-リアンはめげずに本格的にクラフトワ-クを始動させる。
まずふたりは、ドラマ-のAndreas Hohmannを誘い、レコ-ディングを開始する。しかし錄音途中でAndreasが脫退してしまったので、後に"Neu!"を結成するクラウス·ディンガ-
Klaus Dingerを加入させて、この1stアルバムを完成させる。プロデュ-サ-は、Organizationのアルバムと同じくジャ-マン·ロック陰の立役者ことコニ-·プランク
Conrad Plankだ。
そうしたらなんということでしょう! このアルバム、ドイツ國內で5万枚もの賣り上げを誇り、1曲目の<Ruckzuck>はドイツSounds誌年間樂曲賞にも選ばれ、“技巧をこらした電子音樂とロック·ミュ-ジックをうまく統合させた”と大評判になったのである。
だが、電子音樂とはいっても、ここで聽かれるサウンドは、まだシンセサイザ-やコンピュ-タによる演奏ではなく、オルガン、フル-ト、ギタ-、ドラム等といった生樂器の演奏が中心で、それらを電氣的に變調させたりして一風變わったサウンドを作り上げているのだ。
音數を減らし(というかスカスカである)、チ-プな手作りロックといった趣向である。しかしOrganizationの時代とは一線を畵す、新しいサウンドだ。彼らは明らかに次の次元へと飛躍している。チ-プな電子音が炸裂するスカスカの手作りロックは、ク-ルなグル-ヴ感でトランスしつつ、ゆるいチルアウト的なアンビエント·サウンドからほとんど亂暴凶惡なノイズ·ミュ-ジックにまで姿をかえる。ビヨ--ン、ギョワ--ン、シュルルルル…知的な音遊び爆發狀態、樂しすぎ、もうたまりません!
そして、1972年の2ndでリズム·ボックスが、翌73年の3rdではシンセサイザ-が登場し、徐徐にクラフトワ-ク·サウンドの下地が作られていくのであった。
Organisationを含めこの頃のアルバムは、メンバ-達があまりよろしく思っていないようで(實驗段階のレポ-トといった感じかしらん)、正式にはCD化されていない。しかし、同時代のジャ-マン·ロックの多くが、どろどろのサイケデリック·サウンド(勿論そういうのも大好きよ)なのに對して、クラフトワ-クの初期作品は、明確な方向性を示しており、明らかに他のバンドとは違う。どれもが實驗精神にあふれ、アイデアあふれる面白いアルバムなのだ。正式なCD化を切に望む。