☆ Lou Reed《Metal Machine Music》(RCA)(1975)
ポピュラ-音樂界にノイズ·ミュ-ジックという槪念を最初に知らしめたレコ-ドは、ル-·リ-ドが放ったこのアルバムであることは間違いない。LP2枚組で、A面からD面まで、ひたすら轟音ノイズが鳴り響く(CDでは1枚に收まっている)。
確かに、Velvet Underground時代にも〈Sister Ray〉など、混沌としたノイズ·サイケの名曲の數數を送り出したル-ではある。が、ここまで徹底した凶暴なノイズだけのアルバムというのは、1975年當時、ポピュラ-音樂業界ではとてもあり得ない作品であった。よく發賣にこぎつけたものだ(日本盤も出ていた。小杉武久の解說つき)。さすがに當初はまったく理解されず、予想通りすぐ廢盤になり、永らく葬り去られていた。ル-本人でさえも「冗談で作った」などと、後のインタビュ-でうそぶいていたぐらいだ。
ただ、Velvet Undergroundというバンドは、ご存知の通りアンディ·ウォ-ホ-ル一派の仲間であり(有名な1st、バナナのジャケット)、實は非常に實驗的なバンドで、レコ-ドには、彼等のほんの一側面しか收められていないという。メンバ-のジョン·ケ-ルはラ·モンテ·ヤングと一緖に演奏していたし、ル-も、オ-ネット·コ-ルマンやセシル·テイラ-、それにクセナキスを好んで聞いていたと語っている。ル-の曲から、こういった現代音樂やフリ-·ジャズからの直接的な影響を探すのは難しいが、その普段は隱されている部分が、一氣に放出されたのが、まさに、このアルバムなのだろう。彼は、「このアルバムをクラシックの電子音樂として賣ることもできた。でもこれは、正眞正銘のへヴィ·メタルなんだ」と發賣當時のインタビュ-で答えている。あくまでも“ロック”なのだ。
レコ-ド·タイトルの下には“An Electronic Instrumental Composition”…一應、どんな內容か、知らせておこうというわけか。裏ジャケの左下にはアンフェタミンの化學式…なんだ、このレコ-ドはヒロポンかい?
ジャンキ-·ロッカ-ここにありけり。なにはともあれ、ゴミか? 最高傑作か? リスナ-の評價の分かれるところ。勿論私は後者だが…。
☆ Neil Young《Arc》(Reprise)(1991)
このアルバムは最初、ニ-ル·ヤングの2枚組ライヴ盤《Weld》のボ-ナスCDとして發賣された(後に單品でも發賣)。35分のワン·トラック收錄で、その中身は、爆音ギタ-·フィ-ドバック·ノイズ·コラ-ジュという、これまたかなり實驗的なもの。一部では、《Metal
Machine Music》へのニ-ル·ヤングからの返答とも呼ばれている。
ツア-中に錄音したマテリアルの中から、ニ-ル自身が“火花が散るほどの演奏”を嚴選し、それらをコンピュ-タ上で、曲の冒頭やエンディングなどリズムの無い部分を中心に編集し、つなぎ合わせた作品だ。<Like
a Hurricane>の歌聲なども聽くことができるが、全編にわたってグワ-ン、バコ-ン、グガガガガガ-ンと、力いっぱい目一杯の轟音ギタ-を120％堪能できる。
1991年、ニ-ル·ヤング＆クレイジ-·ホ-スの“Smell the Horse Tour”(1/22-4/27)のオ-プニング·アクトを務めたのは、ソニック·ユ-スであった。ソニック·ユ-スのサ-ストン·ム-アが、その時ニ-ルに、このアルバムの制作を勸めたという。
ニ-ル·ヤングの言葉に、曲のイントロとエンディングには、その曲の魂が宿っている、というのがあるというが、さしずめこれは、曲の魂の塊といったところか。ニ-ル自身の說明によると、《Arc》にはビ-トはないが、その內面にはもっと大きなものを秘めていて、それは大きなPAミキサ-の中にある異次元のものだということだが…。
なお、ニ-ル·ヤングの全アルバムの中で、この作品だけが日本盤が出ていない。
☆ Residents《Meet the Residents》(Ralph)(1974)
レジデンツって一體何者?
1970年、サンフランシスコ。まずはじめに彼等は、樂器とレコ-ディング機材一式を手に入れ、テ-プ編集作業に明け暮れる。友人らのパ-ティなどで、そのテ-プを聽かせては、反應を樂しんでいたという。「樂器よりテ-プ·レコ-ダ-のほうが重要だった」と彼等は言う。
彼等は自分たちが作ったテ-プを、レコ-ド會社にも送った。ワ-ナ-·ブラザ-ズの重役ハル·ハルヴァ-スタッド(Hal Halverstadt)宛にである。ハルはキャプテン·ビ-フハ-トと仕事をしたことがあったので、ビ-フハ-トの關係者なら、自分たちのこともわかってくれるだろうと勝手に思ったわけだ。しかし、テ-プは何週間か後に、ワ-ナ-から送り返されてきた。ただ、テ-プを送った時、彼等は、送り手の住所は明記したが、うっかり自分らの名前を書き忘れていたのだ。そのため、送り返されてきた小包には、“居住者(Residents)”宛と書かれていた。その時から、彼等は“レジデンツ”と名乘りはじめた。ところで、レジデンツって一體何者?
1972年、彼等は《Santa Dog》という2枚組のクリスマス·シングルを制作して、友人知人らに配布した。それが、彼等のレコ-ドが世に出た最初である。
そして、その後1973年に錄音された彼等のデビュ-·アルバムが、この《Meet the Residents》だ。ジャケット＆タイトルはもちろんビ-トルズのパロディだが、レコ-ドには、メンバ-の名前、顔寫眞等の個人情報一切なし。その後現在に至るまで、この匿名性はず-っと維持されている。このレコ-ドは、1977年、キャピタル·レコ-ドからクレ-ムが來るのを予想し、違うジャケット(寫眞右:海老とヒトデのビ-トルズ)で再リリ-スされた。ねぇ、レジデンツって一體何者?
音はひん曲がり、押し潰され、分解され、適當に繫ぎあわされる。時に明るく、時に暗く。無機質かつ、人肌程の暖かさ。神經を逆なでし、やすらぎも輿えてくれる。妙に生眞面目で、ほとんどジョ-ク。つじつまの合わない起承轉結。耳障りな音、變な聲。面白可笑しく、摩訶不思議。あぁ、レジデンツって一體何者?
☆ Residents《The Third Reich ‘n’ Roll》(Ralph)(1976)
レジデンツの3枚目のアルバム。AB兩面にわたって繰り廣げられるのは、メドレ-式のアヴァンギャルド組曲。60年代トップ40ポップス＆ロックの突然變異した異形のカヴァ-·ヴァ-ジョン。分類不可能なロックンロ-ル·ミ-ツ·ダダイズム。〈レッツ·ツイスト·アゲイン〉〈ダンス天國〉〈ハンキ-·パンキ-〉〈グッド·ラヴィン〉〈ト-ク·ト-ク〉〈プッシン·トゥ·ハ-ド〉〈ハ-トに火をつけて〉〈イン·ア·ガダ·ダヴィダ〉〈サンシャイン·オヴ·ユア·ラヴ〉〈ヘイ·ジュ-ド〉〈惡魔を哀れむ歌〉〈名前のない馬〉などなど。
調子っ外れの歌と演奏。次から次へと、チュ-ニングのずれた樂器が、聽いたことのある旋律を奏でる。唐突に現れては消える、樣樣な音の斷片。コラ-ジュ編集され、分裂症氣味に右往左往する音樂は、いつ終わるとも分からない。タイトルは、“第三帝國(The
Third Reich) Rock‘n’Roll”。ドイツ輸出用に、鍵十字檢閱ヴァ-ジョン·ジャケットもあり。ナチスの亡靈がゾンビと一緖に踊るダンス·パ-ティか。まいった、レジデンツって一體何者?
CD化された時に、シングルのみの發賣だった、超へヴィ＆ノイジ-な〈サティスファクション〉のカヴァ-·ヴァ-ジョンや、ビ-トルズ·ナンバ-を引き千切って、またくっつけて、あら樂し、というコラ-ジュ作品〈Beyond
the Valley of a Day in the Life〉が、ボ-ナス·トラックとして收錄され、サ-ビス滿点だ。これがみんな70年代の作品とは、信じられるかい?
本當、レジデンツって一體何者?
イギリスのパブ·ロック·バンド、チリ·ウィリ＆レッド·ホット·ペッパ-ズにいたギタリストのフィリップ·リスマンは、初期の頃からレジデンツに關わっている。演奏中にリスマンの指がLSDでラリッたヘビのように動いたから、彼は、レジデンツによって、“スネ-クフィンガ-”と命名された。スネ-クフィンガ-は、レコ-ドやライヴで客演し、過激なギタ-を聽かせていた。殘念なことに、1987年、自己のバンドでツア-中のオ-ストリアで、心臟麻痺のため亡くなってしまった。スネ-クフィンガ-が誰なのかは、みんな知っている。
1979年のアルバム《エスキモ-》の頃から、彼等はみんなゲゲゲの鬼太郞おやじに變身、トレ-ド·マ-クとなった目玉の被り物を着用するようになった。1985年の來日時にはひとつ盜まれたらしい。現在も、目玉、目玉、目玉…。目玉といえば、レジデンツ。あぁ、レジデンツって一體何者なの?