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☆ Wolfgang Dauner《Output》(ECM)(1970)
일반적인 프로그레시브/아방가르드
락 밴드들이 절대 맞겨룸 못하는 것같은 얼토당토않은 프로그레시브 재즈 앨범. 보통 사람이라면 이런 심한 재킷에 구매력이 없어질
것같지만, 나는 이 재킷으로 이것은 내가 좋아하는 음악에 틀림없다고 확신.
그래, 내용은 적중! (실은 70년대에 일본반LP도 발매 되었지만, 재킷이 완전히 다른 레코드였다! 처음 일본에 소개하는데,
아무리 뭐라 해도 이것으로는…이라고 생각했을 것이다. 사진 오른쪽)
시작 부분은 요즘의 전자 음향 음악을 생각이 나는 것같은 느릿하고 지루한 오프닝(시대를 생각하면 대단한 선진성!).
그후는 전위적 노이즈 연주가 언제까지 계속되는지 그런 A면, 참을 수 없지요. 좌우의 스피커를 난무하는 당돌적인 노이즈 사운드에
머리가 어찔어찔. 스테레오 앰프가 고장했다고 생각해 버릴 정도의 격렬한 잡음 연주가 리스닝 룸에서 마구 전개된다.
뒤집으면 이번은 기분이 썩 좋은 명랑 트위스트 재즈 락.하지만 아니나 다를까 서서히 부서져 가고 그대로 라스트〈Brazing
the High Sky Full〉(〈하늘 가득 납땜 한다)란 어떤 의미야?)의 가면서 가지 않은 연주로 욕구불만감을 남기며 붕괴
한 음악인 데로 B면도 종료한다. 이건 뭐야 라고 하는 만큼, 지나친 실험적인 한 장이다.
Wolfgang Dauner는 1935 년생 독일사람이고, 건반 연주자. 보통 재즈 캄보우의 레코드, Larry Coryell(g),
John Hiseman(ds) 등과 결성한 재즈 락 밴드“Et Cetera”의 앨범 등도 있지만, 1960년대 중순부터 피아노를
태우거나 바이올린을 부수거나 그런 스테이지도 하고 있었다고 한다. 1976년의 베를린 재즈 페스티벌에서는 테이프와 엘렉트로닉스,
그리고 오케스트라 등의 실제 연주를 합체 시킨 대규모의 작품으로 화제가 되었다든가.
아- 그리고, 이 음반과 동년에 발표한 Wolfgang Dauner Quintet의 노래 중심 재즈 락 앨범《The Oimels》(MPS)에는
너무 엉뚱한 어레인지의 비틀즈의〈A Day in the Life〉사이키델릭 버전도 있다. 앨범도 전체에 시타르가 울리는 꽤 터무니없는
내용이고, 사이키델릭 그루브의 숨은 명작일 것이다(근년 클럽 DJ들이 재평가 하고 있다라는 것).
호기심 왕성한 그의 활동범위는 재즈와 락을 비롯한 코머셜인 파퓰러 음악으로부터, 교회음악, 영화, 어린이 극 음악에 이르기까지
아주 넓어서, 일견 종잡을 수 없는 만물장사이지만, 그것도 그 기재(奇才) 때문. 미워할 수 없는 변한 재주꾼이라고 본다.
☆ Paul Bley, Annette Peacock《Dual Unity》(ESP)(1966)
이제 너무나 형편없는, 그러니까
최고의 음반. 아마 이 시대의 다른 작품《Improvisie》(America)나 《Revenge》(Polydor)등과 함께 일반의
Paul Bley 팬들은 마음 속에 있는 그의 레코드 일람표에서부터 말살하고 있는 앨범인 것은 아닌가. Paul Bley의 신디사이저라는
것은 한때의 마음의 미혹이었던 것이라면….
1969년부터 3년동안 정도 계속되는 Paul Bley와 Annette Peacock의“신디사이저 쇼”는 당시의 최첨단이고 화제
떠들썩한 퍼포먼스였다고 한다. 전라의 Annette가 무대 위에… 이라고나 그런 표제가 음악잡지 목차에 춤추고 있던 것 같다.
앨범의 전반은 정말 일부분 밖에 노래하지 않지만 Annette의 보컬도 선명한 뷰티풀 분위기의 "곡"이고,
그러므로 간신히 재즈의 레코드라는 외관상의 모습은 유지되고 있다. 그러나 태어나서 얼마 안 되는 신디사이저에 제일 먼저 달려든
탐미파 재즈 피아니스트가 계속 연주하는 엉뚱하고 터무니없는 사운드에 무심코 탈력, 기세가 수그러진다. 배꼽 잡고, 포복절도.
무대 후방에서는 임프로비제이션 창시자의 한 사람인 Han Bennink가 이것 저것 여러가지 있을 수 없는 드러밍으로 강렬히
서포트. 탈력도수, 더욱더 히트업. 이것저것 하고 있다면 멤버가 어느새인가 바뀌고 갈팡질팡으로 하고 있는 사이에 Paul Bley와
Annette Peacock의“신디사이저 쇼”는 폐막했다는 것이었다(그런데 Annette는 언제 전라가 되었을까 응?)
단지 누가 뭐라 해도 나에게 있어서 이 음반은 어쨌든 지고의 음악이라는 것이다. 이의 제기는 각하 합니다, 네.
(덧붙여서 앨범《Improvisie)는 더 심해. Paul Bley와 Han Bennink는 탈선 한 채로 기차를 그냥 놓고
가 버린 기관사와 차장이라는 느낌. 차내판매의 Annette양도 같이 갔니. 이라는 도대체 어떤 음악인가?)